十一月底，神谷悠完成了《魔法少女小圆》的具体构思，同时【缘之空】动画制作公司对外宣布正式制作《魔法少女小圆》。
  《魔法少女小圆》是神谷悠所在上个世界一部现象级动画，非常受日本青年团体（10—35岁）喜欢，普遍认为其颠覆了魔法少女在人们心中的形象以及魔法少女给人带来希望的身份印象。动画编剧是日本动画业界著名编剧家、小说家【爱的战士】——虚渊玄，凡事他所执导的作品几乎没有一个是好结局的，被自己的友人日本知名剧本家、小说家，《fate》系列作者奈须蘑菇戏称患有“写不出happyend的病”。
  《幻灵镇魂曲》、《沙耶之歌》、《鬼哭街》、《fate/zero》、《魔法少女小圆》、《心理测量者》、《乐园追放》等等被中华宅圈熟知的游戏或动画，主角最好结局也就是开放性结局。
  动画监督是曾经执导《魔法少女奈叶》的新房昭之，以监督风格来说他绝对是在业界独树一帜。
  他的作品《绝望先生》、《玛利亚狂野》、《电波女与青春男》、《悠久之翼》等等都做都可以看出他强烈的个人风格，详细为新房式转头、二三次元剪切、静止画、阴影、大量几何线条运用等等，这些特殊作画风格对比传统作画可以做到非常好的省钱效果，故而新房昭之又被称为省钱狂魔。
  想制作动画又没有多少预算？找新房啊！
  可以算是意识流的作画风格乍看之下的确会让人感觉到眼前一亮，不过也很容易吓退一大部分观众。神谷悠对新房风乍看之下感觉还行，看多了就感觉烦了，大量作画的缺失导致画面不连贯，很多时候会让他感觉到莫名其妙与烦躁。
  唯一能和这个动画监督对上电波的大概就只有西尾维新这位日本小说家，《伪物语》小说大量对白和无意义描写转化为新房风动画时微妙的有一种契合感。其实也是因为《物语系列》才让这位动画监督被中华宅圈熟知，上述列举的作品除了《魔法少女奈叶》这一部没有新多少房风动画外基本都属冷门。
  新房昭之作为动画监督外搭配《魔法少女小圆》诡异的画风，一开始这部动画因为虚渊玄和新房昭之的组合备受观众期待，在2011年1月新番关注排行榜位列第一，但前两集的表现和一般魔法少女类动画差不多路子导致很多观众都失望而归。让《魔法少女小圆》人气腾飞的是第三集——“已经没有什么好害怕了。”，因为编剧的恶意这一集的标题就是《魔法少女小圆》中主要配角巴麻美学姐的遗言。
  巴麻美学姐因为让主角鹿目圆下定决心成为魔法少女而非常高兴，认为自己已经有了同伴再没有什么可怕了，于是在与【零食魔女charlotte】战斗前说出这句台词并伴随着激昂的音乐····她就这样被【零食魔女charlotte】一口咬掉了脑袋，无头的尸体从半空中掉落让远处围观的主角鹿目圆惊慌失措。
  无头学姐巴麻美
  “已经没有什么好害怕了”从此成为业界堪比“打完这场仗我就回老家结婚”的著名flag。
  颠覆性发展引起大跌眼镜的观众们热烈讨论，什么时候魔法少女题材会以这么血腥的方式死人了？这到底什么鬼剧情转折？也正是这一集将动画业界的“三集”定律发扬光大，看动画只有看到第三集才能评价好坏成为不少观众的基本原则。中华很多喜欢动画的观众都是因为这一集而知道编剧虚渊玄的名讳，冠以他老虚的亲昵称呼。
  此外关于《魔法少女小圆》还有一件趣事，第十集播放完毕后因为2011年日本大地震的缘故动画以自肃为由宣布无限停播，一度预定在niconico网络复播又作延后。这一决定让观众间流传“因为结局太惨被更改”的谣言，辟谣后又有“引发日本大地震的第十集”这种戏言。
  这一部动画以神谷悠的角度来看质量并不是非常出色，能在日本引起现象级反应完全是因为作品颠覆了魔法少女的定义，新房昭之与虚渊玄的组合外加上带有黑暗元素的致郁结局。
  《魔法少女小圆》在同类型动画中拥有绝无仅有的突破性，这也是神谷悠选择用这部作品为自己制作魔法少女题材动画落幕的原因。
  鹿目圆、晓美焰、美树沙耶香、巴麻美、佐仓杏子，动画一共有五位主要角色，但篇幅却只有十三集，其中又穿插了很多支线内容，导致角色的刻画显得过于薄弱。神谷悠打算将本来十二集的篇幅扩充到二十四集，以晓美焰的时间穿梭能力作为线索用更多的篇幅来扩张剧情张力以及角色印象。
  例如美树沙耶香的相关剧情，原作她从魔法少女堕化成魔女的过程并不算令人印象深刻。她喜欢的人也是青梅竹马上条恭介因为车祸住院并丧失拉小提琴能力，美树沙耶香许下让他手臂恢复的愿望成为了魔法少女，但是经过佐仓杏子提醒后才知道自己不是想帮助他，而是想成为帮助他的人。
  然而根本不知道美树沙耶香付出了什么代价的上条恭介却和美树沙耶香的亲密友人志筑仁美好上了，原作中美树沙耶香就这样在内心的煎熬下成化身魔女。
  神谷悠打算怎么重铸这一段剧情？原作美树沙耶香化身为魔女的确是一个致郁悲剧，但远远还不够。
  套用作品《fate/zero》的角色吉尔斯·德·莱斯的名言：“人类在不断的恐惧之中，感情会渐渐的死去。真正意义上的恐怖，不是指没有变化的静态而是变化着的动态。那种从希望到绝望的转变，那一瞬间的恐怖。”
  这句话本意归根究底就是对比！希望与绝望的比较令人感觉到其中恐怖的差距。
  如果说吉尔斯·德·莱斯所说的绝望是希望与绝望之间的浮动，神谷悠打算塑造的绝望是希望与绝望的华尔兹，两者共存、两者相依、两者纠缠，身处同一个舞台达到最强烈的对比效果。